sujet de dissertation le malade imaginaire

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Molière - Le malade imaginaire : les sujets qui risquent de tomber

Figure emblématique du théâtre français, Jean-François Poquelin, dit Molière (1622-1673), dramaturge et comédien dont nous avons fêté les 400 ans de sa naissance en 2022, a renouvelé le genre du théâtre français du XVIIe siècle en mélangeant les formes comiques et dramatiques, alors que la tragédie occupait jusqu'alors une place prépondérante dans le théâtre classique avec des auteurs comme Pierre Corneille et Jean Racine.

Credit Photo : MAH Musée d'art et d'histoire, Ville de Genève. Don d'Alphonse Revilliod

Les pièces de Molière dépeignent les comportements et les mœurs de ses contemporains, mettant en scène des personnages devenus des archétypes (tel qu'Harpagon, le personnage de L’avare). Ces pièces intègrent également d’autres formes artistiques telles que la musique, la comédie-ballet ou l’opéra français. Le Malade imaginaire est une comédie-ballet en trois actes et en prose. Créée en 1673, elle est également la dernière œuvre écrite par le dramaturge. Il s’agit d’une satire des médecins de son époque, thème qui a déjà été évoqué dans des précédentes pièces de Molière telles que Dom Juan (1665) ou le Médecin malgré lui (1666).

1) La comédie Le malade imaginaire est-elle un spectacle de pure fantaisie ? (Sujet du bac 2021)

Le sujet invite à définir ce qu’est la “fantaisie” et à amener la réflexion autour de la fonction d’une pièce de théâtre, en particulier au XVIIe siècle. La fantaisie est un terme d’origine grecque, phantasia, qui signifie « apparition » ou « vision ». C’est l’action de montrer, de rendre visible par l’image. Jusqu’au XVe siècle, le terme signifiait “imagination”, “réinventer”, voire “improviser”. De nos jours, la fantaisie correspond à une forme d’excentricité. Dans la pièce Le malade imaginaire , la fantaisie peut être représentée par la maladie imaginaire d’Argan ou au style fantasque de la pièce elle-même, autrement dit une pièce qu’il ne faut pas prendre au sérieux. Il convient également d’évoquer la danse et la musique, très présentes dans cette comédie-ballet, qui contribuent à accentuer le côté fantaisiste de la pièce. Par ailleurs, le déguisement des personnages fait de la pièce une sorte de carnaval. Enfin, il est intéressant de s’interroger sur la pertinence de l’utilisation de la fantaisie dans la pièce : en quoi sert-elle à dénoncer un message au public, à faire passer la vérité ou à inciter à la réflexion ?

Document à consulter :

Le Malade imaginaire - Molière (1673) - Fiche de lecture

2) La pièce Le malade imaginaire ne peut-elle être considérée comme un simple divertissement ?

Le sujet indique qu’une pièce de théâtre est un divertissement mais la négation “ne peut-elle” sous-entend qu’il faut nuancer le propos. Il convient de traiter le sujet sous deux angles : le divertissement, au XVIIe siècle, désigne des petits intermèdes musicaux entre les actes d’une pièce, comme c’est le cas dans Le malade imaginaire. La pièce sert à divertir le public ; elle est aussi un divertissement offert au roi. La pièce constitue ici un divertissement en ce qu’elle fait rire le public, à travers l’écriture comique de la pièce, les situations (quiproquos, farces, mensonges…), le caractère des personnages, les accessoires, les costumes ou encore la musique.. Mais elle permet aussi de faire passer la critique plus facilement et plus légèrement, pour amener des réflexions plus profondes : il faut mettre en exergue la volonté de Molière de critiquer les mœurs et coutumes de son temps : le mariage, la médecine, l’héritage, etc.

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Le Malade imaginaire, Molière (1673) — Le malade imaginaire n'est-il qu'un simple divertissement ?

La comédie Le Malade imaginaire de Molière, a-t-elle pour seul rôle le divertissement du spectateur ?

3) En quoi Le malade imaginaire transforme-t-il la satire des médecins en un spectacle ?

Le sujet doit permettre de rappeler que la satire des médecins est un thème classique souvent exploité dans la littérature depuis le Moyen Age. Il convient alors de se demander : quelle fonction possède la satire et à qui est-elle destinée ? Et en quoi la satire utilisée par Molière dans Le malade imaginaire revêt-elle une forme novatrice et originale ? Molière parvient à transformer et à renouveler la satire des médecins pour en faire un spectacle plein de fantaisie qui provoque chez le spectateur diverses émotions, grâce au verbe et au geste, mais aussi au décor, au costume, à la musique et à la danse, ce qui enchante le public. La pièce est par ailleurs une mise en abîme du théâtre : elle sert à démontrer que le théâtre possède des vertus thérapeutiques et cathartiques supérieures à celles de la médecine, et amène à une réflexion sur les fonctions du spectacle théâtral. Enfin, le théâtre invite à la joie, à la fête et célèbre la vie contrairement à la médecine qui exploite les angoisses et les faiblesses humaines. Le théâtre et la comédie-ballet rompent la raideur des codes de la société de Molière.

Le Malade Imaginaire - Molière (1673) - Une satire de la médecine et de la société aristocratique

Le Malade imaginaire, Acte III, Scène 3 - Molière (1673) - Comment Molière, par l'intermédiaire de Béralde, dresse-t-il une satire de la médecine ?

4) Pourquoi rit-on dans Le malade imaginaire ?

Le sujet est axé sur les procédés comiques et les mécanismes du rire dans la comédie-ballet. La pièce permet d’avoir un portrait critique de la société contemporaine de Molière tournée en dérision. C’est une comédie de mœurs avec des personnages exubérants. Dans cette pièce, il s’agit de se moquer des médecins par le costume, le déguisement, l’utilisation d’un jargon, la description d’un comportement pédant ou encore le nom des personnages (Docteur Purgeon qui fait penser à “purger” ou Thomas Diafoirus qui signifie “doublement foireux”). Il faut rappeler que Molière emprunte ce genre à la commedia dell’arte (avec l’utilisation de la farce et de la bouffonnerie) ainsi que ses personnages (comme Polichinelle) pour provoquer le rire. Le sujet même de la pièce est emprunté à la commedia dell’arte. Mais, ici, le rire cache aussi une manière de se moquer des us et coutumes et des questions sociales de l’époque de Molière tels que le mariage forcé, la crédulité des patients ou l’ignorance et la vilénie des médecins.

Le Malade imaginaire - Molière - Le rire pense et donne à penser

5) En quoi la comédie-ballet dans Le malade imaginaire met-elle en balance le genre comique et le genre dramatique ?

La comédie-ballet aborde ici des sujets contemporains de Molière et montre la vie de personnes ordinaires. Dans Le malade imaginaire, on assiste à trois thèmes en particulier que sont l’hypocondrie, la médecine et l’amour filial. Mais on retrouve également des thèmes ordinaires et couramment utilisés au théâtre : l’argent, la religion, la mort, la hiérarchie sociale. Il s’agit donc d’étudier les procédés des genres comique et dramatique : quels sont les moyens utilisés par Molière pour faire rire le public ? A qui s’adresse la pièce ? Qui est visé ? Le style de la pièce est également sombre. Bien que la situation d’Argan soit burlesque, il convient de démontrer en quoi les situations des personnages et les thèmes de la pièce représentent-elles des situations dramatiques (la maladie, la mort, les contraintes sociales).

Le Malade imaginaire - Molière (1673) - Une pièce satirique riche en thèmes et en personnages Les sujets invitent donc à étudier le genre théâtral français, dans ses aspects comiques et dramatiques, mais aussi à mettre en exergue le travail de Molière qui se sert de ses pièces pour critiquer et dénoncer de manière habile certains aspects de la société de son temps.

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Sujets de dissertation sur Le Malade Imaginaire de Molière, liés au parcours Spectacle et comédie

La comédie dans Le Malade imaginaire n'est-elle qu'un divertissement fantaisiste ?

Plan détaillé:

I. La dimension divertissante du Malade imaginaire

A. Les techniques comiques et le rire dans la pièce

B. Le spectacle de la comédie-ballet pour l'auditoire

II. La critique sociale derrière la comédie

A. La satire de la médecine et des médecins

B. La dénonciation des abus de l'institution du mariage et de l'obsession de l'argent

III. Le rôle de la comédie dans la réflexion sur la condition humaine

A. L'interrogation de la peur de la mort et de la maladie

B. La mise en évidence de la duperie et de la manipulation dans les rapports humains

Le genre de la comédie permet-il seulement à Molière de faire une satire des travers de son temps ?

I. La satire des mœurs contemporaines dans Le Malade imaginaire

A. La critique de la médecine

B. La dénonciation de l'obsession pour l'argent et du mariage d'intérêt

II. La comédie comme moyen d'explorer des questions plus profondes

A. La réflexion sur la condition humaine

B. L'examen de la peur de la mort et de la maladie

III. La comédie comme critique du théâtre lui-même

A. La mise en abyme du théâtre dans le théâtre

B. La satire de l'acteur et de la performance théâtrale

Dans quelle mesure le renouvellement de la comédie proposé par Molière est particulièrement ambitieux ?

I. L'innovation de la comédie-ballet

A. La fusion des arts : théâtre, danse et musique

B. L'évolution du genre comique

II. Le renouvellement des thèmes de la comédie

A. La satire de la médecine et du mariage d'intérêt

B. La réflexion sur des questions existentielles : peur de la mort, maladie

III. La comédie comme critique de la société

A. Le rire comme outil de dénonciation des vices et des abus

B. Le théâtre comme miroir de la société

En quoi les effets comiques du Malade imaginaire débordent-ils le texte de la pièce ?

I. Les différentes formes d'humour dans le texte

A. L'ironie et la satire

B. Le jeu de mots et le comique de situation

II. Les effets comiques dans la mise en scène

A. Les éléments visuels et sonores : costumes, gestes, intonations

B. Le comique de spectacle : danses, chants, mimes

III. Le rire comme moyen de communication avec le public

A. L'interpellation du public

B. Le rire comme moyen de réflexion critique

Peut-on dire que tous les personnages de cette pièce sont des acteurs qui jouent la comédie ?

I. La mise en scène de la comédie dans la comédie

A. La mise en abyme du théâtre

B. Les personnages en tant qu'acteurs

II. La duplicité et l'hypocrisie des personnages

A. La dissimulation et la manipulation

B. L'art de la comédie comme survivance

III. Le théâtre comme critique de la société

A. La comédie comme miroir de la réalité sociale

B. Le rire comme moyen de dénoncer les vices et les faux-semblants.

Sujet de dissertation :

La comédie Le malade imaginaire est-elle un spectacle de pure fantaisie ? (Sujet du bac 2021)

Introduction

Amorce : Évoquer l'importance de Molière dans la littérature française et son habileté à mêler divertissement et critique sociale à travers ses comédies.

Présentation du sujet : Introduction de "Le Malade imaginaire" comme dernière œuvre de Molière, souvent perçue comme une comédie légère mais qui recèle une profondeur critique et humaniste.

Définition des termes et cadrage du sujet : Clarification de ce que l'on entend par "spectacle de pure fantaisie" et en quoi cela peut sembler s'appliquer à la pièce.

Problématique : Dans quelle mesure "Le Malade imaginaire" peut-il être considéré comme une œuvre de pure fantaisie, malgré les critiques sociales et les questionnements humanistes qu'il soulève ?

Annonce du plan : Présentation de la structure de la dissertation en trois parties.

I. "Le Malade imaginaire" comme spectacle de comédie et de fantaisie

A. Les éléments de farce et d'exagération : Description des personnages caricaturaux, des quiproquos et des situations burlesques qui alimentent le comique de la pièce.

B. Les influences de la commedia dell'arte : Exploration de l'usage de masques, de types fixes et de l'improvisation qui contribuent à l'atmosphère de fantaisie.

C. La fonction divertissante de la pièce : Discussion sur l'objectif de divertissement et de détente du public, caractéristique d'un spectacle de fantaisie.

II. La dimension satirique et critique de l'œuvre

A. La satire de la médecine et des médecins : Analyse de la façon dont Molière critique la compétence et les motivations des médecins de son époque.

B. La dénonciation de l'hypocrisie sociale : Examen des thèmes de la manipulation, de la cupidité et de la fausseté à travers les personnages secondaires.

C. Le miroir de la société du XVIIe siècle : Réflexion sur la représentation et la critique des mœurs sociales et familiales de l'époque.

III. Les questionnements humanistes et les thèmes universels

A. La condition humaine face à la maladie et à la mort : Exploration du thème de l'hypocondrie d'Argan comme métaphore des peurs humaines universelles.

B. Les valeurs familiales et l'amour véritable : Analyse de la quête d'Argan pour l'amour sincère et du rôle de Toinette et Angélique dans la révélation de la vérité.

C. La portée philosophique et morale de la pièce : Discussion sur la manière dont la pièce dépasse la comédie pour toucher à des réflexions sur le bien-être, l'amour et la vérité.

Synthèse : Récapitulation des arguments présentés, soulignant la richesse de la pièce qui, tout en offrant un divertissement comique, engage une réflexion critique et humaniste.

Ouverture : Réflexion sur la capacité des œuvres de Molière à demeurer pertinentes pour les spectateurs et lecteurs contemporains, invitant à une lecture plus approfondie de ses comédies au-delà de la simple fantaisie.

Sujet de dissertation :

En quoi Le malade imaginaire transforme-t-il la satire des médecins en un spectacle ?

Contexte : Présentation de "Le Malade imaginaire" comme la dernière œuvre de Molière, soulignant son contexte de création et son intrigue principale centrée sur un hypocondriaque, Argan, et sa perception de la médecine.

Problématique : Comment "Le Malade imaginaire" parvient-il à transformer la critique des médecins en une forme de spectacle captivante pour le public ?

I. Caricature et exagération des médecins

A. Description des médecins : Analyse de la manière dont Molière dresse le portrait des médecins, en utilisant l'exagération et la caricature pour les rendre ridicules, mettant en évidence leur pédanterie et leur incompétence.

B. Dialogues et interactions : Examen des dialogues entre Argan et les médecins, où la logique absurde et les traitements farfelus proposés dévoilent la satire de la profession.

C. Le personnage de Thomas Diafoirus : Focus sur Thomas Diafoirus, prototype du médecin médiocre, formé plus aux conventions qu'à la pratique réelle de la guérison.

II. Éléments comiques et dramaturgiques

A. Situations burlesques : Discussion des scènes où les médecins sont impliqués dans des situations comiques, soulignant la capacité de Molière à créer du spectacle à travers le burlesque et la farce.

B. Jeux de mots et quiproquos : Exploration de l'utilisation des jeux de mots, des quiproquos et des malentendus impliquant les médecins, contribuant à la dimension spectaculaire de la satire.

C. Critique à travers le comique : Analyse de la manière dont la comédie sert de véhicule à la critique, permettant au public de remettre en question les pratiques médicales tout en étant diverti.

III. Intégration de la musique et du ballet

A. Les intermèdes musicaux : Description de l'intégration des intermèdes musicaux et des ballets, typiques des comédies-ballets de Molière, qui enrichissent le spectacle et soulignent la critique des médecins.

B. La cérémonie finale : Focus sur la cérémonie de graduation burlesque d'Argan en médecin, moment où la musique et le théâtre se combinent pour créer un point culminant spectaculaire de la satire.

C. Fonction des éléments musicaux : Réflexion sur le rôle des éléments musicaux et chorégraphiques dans l'amplification de la satire, offrant une expérience immersive au public.

Synthèse : Récapitulation de la manière dont "Le Malade imaginaire" utilise la caricature, la comédie et les éléments musicaux pour transformer la satire des médecins en un spectacle divertissant et réfléchi.

Portée de l'œuvre : Réflexion sur la capacité de Molière à critiquer les institutions sociales tout en engageant et divertissant le public, faisant de "Le Malade imaginaire" une œuvre intemporelle.

"Le Malade imaginaire" de Molière illustre ainsi comment une satire sociale peut être habilement enveloppée dans un spectacle divertissant, permettant aux spectateurs de réfléchir aux pratiques médicales et à leurs abus tout en profitant d'une œuvre théâtrale riche et complexe.

Pourquoi rit-on dans Le malade imaginaire ?

Contexte : Présentation de "Le Malade imaginaire" comme l'une des comédies les plus célèbres de Molière, mettant en scène les mésaventures d'Argan, un hypocondriaque.

Importance du rire : Discussion sur le rôle du rire dans les comédies de Molière, non seulement comme source de divertissement mais aussi comme moyen de réflexion sur des thèmes sociaux et humains.

I. La caricature des personnages

A. Argan, l'hypocondriaque : Analyse du personnage principal, Argan, dont l'obsession pour sa santé et sa crédulité face aux médecins fournissent une source constante de comédie.

B. Les médecins et la médecine : Discussion sur la représentation des médecins, en particulier Diafoirus père et fils, comme des charlatans pédants, ce qui ridiculise la profession médicale et ses pratiques.

C. Les personnages secondaires : Examen des rôles comiques de Toinette, la servante malicieuse, et de Béline, l'épouse hypocrite d'Argan, qui ajoutent à la dynamique comique par leurs stratagèmes et leur esprit.

II. Les situations burlesques et les quiproquos

A. Les malentendus : Exploration des quiproquos, comme les scènes où Argan interprète mal les intentions ou les paroles des autres, menant à des situations comiques.

B. Les déguisements et les jeux de rôles : Discussion sur l'utilisation des déguisements, en particulier Toinette se faisant passer pour un médecin, ce qui crée des scènes hilarantes tout en critiquant subtilement la médecine.

C. La cérémonie de guérison : Analyse de la cérémonie burlesque de guérison où Argan est fait "médecin", un sommet de farce qui combine absurdité et satire.

III. L'ironie et le langage

A. L'ironie situationnelle : Réflexion sur l'ironie inhérente à la situation d'Argan, qui se croit constamment malade alors qu'il est en réalité en bonne santé, soulignant l'absurdité de son obsession.

B. Les jeux de mots et les dialogues vifs : Examen des échanges pleins d'esprit entre les personnages, en particulier Toinette, qui utilisent l'ironie et les jeux de mots pour souligner le comique des situations.

C. La critique sociale à travers l'humour : Discussion sur la façon dont Molière utilise l'humour pour critiquer les conventions sociales, la médecine et les relations familiales, engageant le public dans une réflexion sous-jacente.

Synthèse : Récapitulation des principales sources de rire dans "Le Malade imaginaire", soulignant la maîtrise de Molière dans l'entrelacement de la comédie, de la satire et de la critique sociale.

Portée de l'œuvre : Réflexion sur l'importance de "Le Malade imaginaire" dans le répertoire de Molière et son héritage en tant que comédie qui continue de divertir et de provoquer la réflexion.

"Le Malade imaginaire" provoque le rire à travers ses personnages caricaturaux, ses situations burlesques, et son utilisation habile de l'ironie et du langage, tout en tissant une critique plus profonde de la société et de la nature humaine.

Sujets de dissertation :

En quoi la comédie-ballet dans Le malade imaginaire met-elle en balance le genre comique et le genre dramatique ?

Contexte : Présentation de "Le Malade imaginaire" comme la dernière œuvre de Molière, caractérisée par l'intégration de la comédie, de la musique et de la danse.

Problématique : Comment la comédie-ballet "Le Malade imaginaire" parvient-elle à naviguer entre le comique et le dramatique, enrichissant ainsi l'expérience théâtrale ?

I. Les éléments comiques de la comédie-ballet

A. La farce et la caricature : Analyse des aspects farcesques de la pièce, notamment à travers les personnages exagérés comme Argan et les médecins, qui prêtent à rire par leur ridicule.

B. Les intermèdes musicaux et dansés : Discussion sur la fonction des intermèdes, qui, par leur légèreté et leur aspect spectaculaire, apportent une dimension comique et divertissante à l'ensemble.

C. Les jeux de mots et quiproquos : Examen de l'usage des jeux de mots, des malentendus et des dialogues spirituels qui alimentent le comique verbal de la pièce.

II. Les éléments dramatiques et leur intégration

A. Les thèmes sérieux : Exploration des thèmes sous-jacents tels que la maladie, la mort, la peur de l'abandon, reflétés dans l'obsession d'Argan pour sa santé et ses relations familiales tendues.

B. Les moments de tension : Analyse des scènes qui génèrent une tension dramatique, comme les confrontations familiales ou les révélations concernant les intentions de Béline, la seconde épouse d'Argan.

C. La critique sociale : Réflexion sur la critique de la profession médicale et des pratiques sociales, où la satire se teinte d'une gravité reflétant les préoccupations sociales et morales de l'époque.

III. L'équilibre entre comique et dramatique

A. La fusion des genres : Discussion sur la manière dont la comédie-ballet mêle les éléments comiques et dramatiques pour créer une œuvre théâtrale complexe et nuancée.

B. Le rôle des intermèdes : Analyse de la fonction des intermèdes musicaux et dansés comme moments de respiration et de transition, qui allègent l'atmosphère tout en soulignant les enjeux dramatiques.

C. L'impact sur le public : Réflexion sur la manière dont cet équilibre entre comique et dramatique engage le public, offrant à la fois divertissement et matière à réflexion.

Synthèse : Récapitulation de la manière dont "Le Malade imaginaire" utilise la comédie-ballet pour équilibrer les éléments comiques et dramatiques, enrichissant l'expérience théâtrale.

Portée de l'œuvre : Réflexion sur l'importance de cette fusion des genres dans l'œuvre de Molière et son influence sur le théâtre postérieur.

"Le Malade imaginaire" est donc une illustration de la maîtrise de Molière dans l'art de combiner comédie et drame, utilisant la structure de la comédie-ballet pour explorer la complexité de la vie et des relations humaines, tout en divertissant et en faisant réfléchir le public.

Sujet de dissertation : Évoquant le théâtre de Molière, un critique affirme que "tout [y] est apparence, tout cherche à [y] plaire." Cela vous semble-t-il pouvoir caractériser Le Malade imaginaire ?

Contexte : Présentation de "Le Malade imaginaire" comme un exemple emblématique de la comédie moliéresque, mêlant satire et divertissement.

Problématique : En quoi l'affirmation que "tout est apparence, tout cherche à plaire" dans le théâtre de Molière s'applique-t-elle à "Le Malade imaginaire" ?

Annonce du plan : Exploration des thèmes de l'apparence et du désir de plaire à travers les personnages, les situations comiques et les éléments de spectacle.

I. L'apparence dans "Le Malade imaginaire"

A. Argan et l'hypocondrie : Analyse du personnage d'Argan, dont la maladie imaginaire et la crédulité face aux médecins illustrent l'idée que l'apparence peut être trompeuse.

B. Les médecins comme symboles de l'apparence : Discussion sur la représentation des médecins, en particulier dans leur jargon et leurs cérémonies, comme une critique de l'apparat vide de sens et de l'autorité non fondée.

C. Les stratagèmes et déguisements : Examen de l'usage des déguisements et des subterfuges, notamment par Toinette, pour révéler la vérité cachée derrière les apparences.

II. La quête du plaisir et du divertissement

A. La structure de la comédie-ballet : Exploration de la comédie-ballet comme un genre visant à divertir par une combinaison de texte, musique et danse, contribuant au plaisir du public.

B. Les intermèdes musicaux et chorégraphiques : Analyse des intermèdes comme moments de pure fantaisie et de divertissement, détachés de la trame principale mais enrichissant l'expérience théâtrale.

C. Le comique de situation et de caractère : Discussion sur la manière dont Molière utilise le comique pour plaire au public, en engageant à la fois la réflexion et le rire.

III. Synthèse entre apparence et quête de plaisir

A. La satire sociale sous le divertissement : Réflexion sur la façon dont Molière utilise l'apparence et le désir de plaire pour critiquer subtilement les mœurs et les pratiques de son époque.

B. La morale derrière le spectacle : Examen de la morale et des leçons sous-jacentes de la pièce, qui émergent à travers le divertissement et les apparences trompeuses.

C. L'impact sur le public : Discussion sur l'effet de cette fusion entre apparence et plaisir sur le public, qui est à la fois diverti et amené à réfléchir aux thèmes abordés.

Synthèse : Récapitulation de la manière dont "Le Malade imaginaire" incarne l'idée que tout est apparence et que tout cherche à plaire dans le théâtre de Molière, en combinant divertissement et critique sociale.

Ouverture : Réflexion sur la pertinence de ces thèmes dans le théâtre contemporain et leur capacité à engager le public moderne.

"Le Malade imaginaire" illustre donc de manière emblématique la capacité de Molière à utiliser l'apparence et le plaisir comme des outils dramaturgiques pour créer une œuvre à la fois divertissante et riche en réflexions sociales et humaines.

Sujet de dissertation : Molière, 1673 Molière, dans le premier placet présenté au roi sur la comédie de Tartuffe (1664), écrit :« Le devoir de la comédie est de corriger les hommes en les divertissant […] » Vous discuterez cette affirmation dans un développement argumenté en vous appuyant sur votre lecture du Malade imaginaire, de Molière et de votre culture théâtrale personnelle. »

Contexte : Présentation de "Le Malade imaginaire" comme l'une des comédies les plus célèbres de Molière, mêlant satire et divertissement.

Problématique : En quoi "Le Malade imaginaire" illustre-t-il l'affirmation de Molière selon laquelle la comédie doit corriger les hommes tout en les divertissant ?

I. Correction des vices et des travers sociaux

A. La satire des médecins : Analyse de la représentation des médecins dans "Le Malade imaginaire", notamment leur pédanterie et leur incompétence, comme une critique des pratiques médicales de l'époque.

B. Les relations familiales : Discussion sur la manière dont la pièce met en lumière les relations familiales dysfonctionnelles, en particulier à travers les personnages d'Argan, Béline et Angélique.

C. Comparaison avec d'autres œuvres : Mise en perspective avec d'autres comédies, comme "Tartuffe", qui utilisent également la satire pour critiquer les hypocrisies religieuses et sociales.

II. Divertissement comme vecteur de la critique

A. L'humour et la farce : Exploration des éléments de farce et d'humour dans "Le Malade imaginaire", qui rendent la critique plus accessible et agréable pour le public.

B. Les intermèdes musicaux et dansés : Analyse de la fonction des intermèdes musicaux et des ballets dans la pièce, qui, tout en divertissant, renforcent les thèmes et la satire de l'œuvre.

C. Exemples d'autres comédies : Référence à d'autres pièces, comme "Les Fourberies de Scapin" de Molière, où le divertissement sert également de moyen pour véhiculer la critique sociale.

III. L'efficacité de la comédie pour la correction des mœurs

A. La réception par le public : Discussion sur la manière dont le public de l'époque aurait perçu la satire et le divertissement de "Le Malade imaginaire", et l'impact potentiel sur sa vision des thèmes abordés.

B. L'héritage de Molière : Réflexion sur l'influence durable des œuvres de Molière sur la comédie et sur la manière dont ses pièces continuent de provoquer la réflexion tout en divertissant les publics modernes.

C. La comédie comme miroir social : Évaluation de la comédie en tant que genre capable de refléter et de critiquer les normes sociales, tout en restant un divertissement apprécié.

Synthèse : Récapitulation de la manière dont "Le Malade imaginaire" incarne l'idée de Molière que la comédie doit à la fois corriger et divertir, à travers sa satire des médecins et de la société, ainsi que son utilisation efficace de l'humour.

Ouverture : Réflexion sur la pertinence continue de cette approche dans le théâtre contemporain et sur la capacité du genre comique à susciter la réflexion tout en divertissant.

"Le Malade imaginaire" sert d'exemple éloquent de la capacité de la comédie à engager le public dans une réflexion critique sur les questions sociales et personnelles, tout en offrant un divertissement riche et engageant, validant ainsi la vision de Molière sur le rôle de la comédie dans la société.

Dans quelle mesure la comédie du Malade imaginaire obéit-elle avant tout à une volonté de plaisirs et de réjouissances ?

Contexte : Présentation de "Le Malade imaginaire" comme la dernière œuvre de Molière, mettant en scène les péripéties d'Argan, un hypocondriaque.

Problématique : Dans quelle mesure la comédie "Le Malade imaginaire" est-elle guidée par une volonté de fournir du plaisir et de la joie au public ?

Annonce du plan : Exploration des éléments de divertissement dans la pièce, la présence de satire et la manière dont ces aspects se complètent pour répondre à la volonté de Molière.

I. Les éléments de divertissement dans "Le Malade imaginaire"

A. La structure de la comédie-ballet : Analyse de la comédie-ballet comme genre destiné à divertir, en combinant texte théâtral, musique et danse pour créer une expérience de spectacle complet.

B. Les scènes comiques : Exploration des scènes humoristiques, des quiproquos et des caricatures de personnages, en particulier Argan et les médecins, qui provoquent le rire et la détente.

C. Les intermèdes musicaux et dansés : Discussion sur le rôle des intermèdes, qui, avec leurs chorégraphies et musiques, ajoutent une dimension festive et énergique à la pièce.

II. La satire sociale comme sous-texte du divertissement

A. La critique des médecins et de la médecine : Examen de la façon dont Molière utilise la comédie pour satiriser les pratiques médicales de son temps, mêlant critique sociale et humour.

B. Les thèmes universels : Analyse des thèmes de la maladie, de l'hypocondrie et des dynamiques familiales, qui, tout en étant source de divertissement, invitent également à la réflexion.

C. L'équilibre entre satire et plaisir : Réflexion sur la manière dont Molière équilibre la satire avec le besoin de divertir, en utilisant l'humour comme un moyen d'adoucir la critique.

III. La réception et l'impact de la comédie sur le public

A. La réponse du public de l'époque : Discussion sur la manière dont le public du XVIIe siècle aurait perçu la pièce, en tenant compte du contexte culturel et social de l'époque.

B. L'impact sur les spectateurs contemporains : Analyse de la façon dont "Le Malade imaginaire" continue de divertir les publics modernes, témoignant de l'universalité de son humour et de ses thèmes.

C. Le rôle du divertissement dans le théâtre : Réflexion sur l'importance du divertissement dans le théâtre, comme moyen de capturer l'attention du public et de communiquer des messages de manière accessible.

Synthèse : Récapitulation de la manière dont "Le Malade imaginaire" privilégie le plaisir et les réjouissances à travers sa structure de comédie-ballet, ses éléments comiques et ses intermèdes musicaux, tout en intégrant une dimension satirique.

Ouverture : Réflexion sur l'équilibre entre divertissement et contenu dans le théâtre, et sur la capacité des œuvres à la fois de divertir et de provoquer la réflexion.

"Le Malade imaginaire" obéit avant tout à une volonté de plaisirs et de réjouissances, utilisant la satire non pas pour aliéner mais pour enrichir l'expérience divertissante, en faisant rire le public tout en l'invitant subtilement à réfléchir aux absurdités et aux travers de la société.

Selon vous, la dimension spectaculaire du Malade imaginaire tient-elle seulement de son appartenance au genre de la comédie-ballet ?

Contexte : Présentation de "Le Malade imaginaire" comme l'une des comédies-ballets les plus célèbres de Molière, qui mêle dialogue théâtral, musique et chorégraphie.

Problématique : La richesse spectaculaire de "Le Malade imaginaire" est-elle uniquement due à son format de comédie-ballet ou d'autres éléments entrent-ils en jeu ?

Annonce du plan : Examen des contributions du genre comédie-ballet à la dimension spectaculaire de la pièce, ainsi que l'exploration d'autres facteurs qui enrichissent son aspect théâtral.

I. Les caractéristiques de la comédie-ballet dans "Le Malade imaginaire"

A. L'intégration de la musique et de la danse : Analyse de la manière dont les intermèdes musicaux et dansés s'intègrent dans la narration, offrant des pauses divertissantes qui enrichissent l'expérience théâtrale.

B. La mise en scène et les costumes : Discussion sur l'importance de la mise en scène et du choix des costumes dans la création d'un spectacle visuellement captivant, typique des comédies-ballets.

C. L'interaction entre les acteurs et les musiciens : Examen de la dynamique entre les acteurs et les musiciens/danseurs, qui contribue à l'aspect collaboratif et spectaculaire de la pièce.

II. Autres éléments contribuant à la dimension spectaculaire

A. La caricature et l'exagération des personnages : Exploration de la manière dont les personnages, notamment Argan et les médecins, sont caricaturés, ajoutant une dimension comique visuellement expressive.

B. Les jeux de scène et la physicalité : Analyse des éléments de farce, des jeux de scène et de la physicalité des acteurs, qui accentuent l'aspect spectaculaire indépendamment du format comédie-ballet.

C. La satire et la dimension narrative : Réflexion sur la façon dont la trame narrative et la satire sociale contribuent à l'intérêt et à la richesse du spectacle, captivant le public par l'histoire et les sous-textes.

III. L'interaction entre comédie-ballet et autres aspects théâtraux

A. La synergie entre les éléments : Discussion sur la manière dont les éléments de la comédie-ballet interagissent avec la caricature, la satire et la mise en scène pour créer une œuvre cohérente et spectaculaire.

B. L'impact sur le public : Analyse de la réception de la pièce par le public, considérant comment l'ensemble des aspects spectaculaires contribue à l'expérience globale du spectateur.

C. La place de "Le Malade imaginaire" dans l'œuvre de Molière : Réflexion sur la façon dont cette pièce s'inscrit dans le corpus de Molière, comparant sa dimension spectaculaire à d'autres de ses comédies.

Synthèse : Récapitulation de la manière dont la dimension spectaculaire de "Le Malade imaginaire" dépasse le cadre de la comédie-ballet, enrichie par une multitude d'éléments théâtraux.

Ouverture : Réflexion sur l'importance de l'intégration de divers éléments spectaculaires dans la création d'œuvres théâtrales captivantes, tant pour l'époque de Molière que pour le théâtre contemporain.

"Le Malade imaginaire" de Molière illustre ainsi comment la dimension spectaculaire d'une œuvre théâtrale peut émaner de son appartenance à un genre particulier tout en étant grandement enrichie par d'autres aspects dramatiques et théâtraux, créant ainsi une expérience riche et diversifiée pour le public.

La comédie, prétend-on, instruit en faisant rire. Dans Le malade imaginaire, cette instruction passe-t-elle seulement par les mots du texte, ou le spectacle qu’elle donne à voir est là aussi pour instruire le spectateur ?

Contexte : Présentation de "Le Malade imaginaire" comme une œuvre complexe de Molière qui utilise le rire pour critiquer les pratiques médicales de son temps.

Problématique : L'instruction dans "Le Malade imaginaire" est-elle limitée aux mots du texte, ou le spectacle visuel joue-t-il également un rôle éducatif pour le spectateur ?

Annonce du plan : Analyse de l'apport du texte à l'instruction, puis exploration des contributions du spectacle visuel et des éléments scéniques à la compréhension et à l'engagement du public.

I. L'instruction par le texte

A. La satire verbale : Discussion sur la manière dont Molière utilise la satire verbale, les jeux de mots et les dialogues pour critiquer les médecins et les pratiques médicales, instruisant ainsi le public sur les excès et les absurdités de la médecine de l'époque.

B. Les personnages et leurs discours : Analyse des discours des personnages, notamment d'Argan et des médecins, pour montrer comment leurs paroles reflètent les vices et les folies de la société, offrant une leçon morale au public.

C. La structure narrative : Exploration de la structure narrative de la pièce, soulignant comment l'intrigue et les conflits conduisent à une critique sociale et à une instruction morale.

II. L'instruction par le spectacle

A. La mise en scène et le jeu d'acteur : Examen de la mise en scène, du jeu d'acteur et de la physicalité des performances, qui amplifient la critique sociale et renforcent le message du texte à travers des moyens visuels et expressifs.

B. Les intermèdes musicaux et dansés : Discussion sur le rôle des intermèdes musicaux et des ballets dans la pièce, qui, au-delà de leur fonction divertissante, peuvent offrir une critique par l'allégorie ou la métaphore, enrichissant l'instruction du public.

C. La caricature et l'exagération visuelle : Analyse de l'utilisation de la caricature et de l'exagération dans les costumes, les décors et les gestuelles, qui servent à souligner les thèmes de la pièce et à rendre la satire plus accessible et mémorable.

III. La complémentarité du texte et du spectacle

A. L'interaction texte-spectacle : Réflexion sur la manière dont le texte et les éléments spectaculaires interagissent pour créer une œuvre cohérente qui instruit tout en divertissant, permettant une compréhension plus profonde des thèmes abordés.

B. L'engagement du public : Discussion sur la façon dont la combinaison du texte et du spectacle engage le public de manière plus dynamique et immersive, favorisant une réflexion active sur les sujets présentés.

C. La portée éducative de la comédie : Exploration de la portée éducative de la comédie de Molière, soulignant comment "Le Malade imaginaire" sert d'exemple de la capacité du théâtre à instruire sur les questions sociales et humaines.

Synthèse : Récapitulation de l'importance de l'intégration du texte et du spectacle dans "Le Malade imaginaire" pour instruire le spectateur, démontrant la richesse de la comédie moliéresque.

Ouverture : Réflexion sur l'importance de la dimension visuelle et spectaculaire dans le théâtre contemporain comme moyen d'instruction et de réflexion critique.

"Le Malade imaginaire" de Molière illustre comment la comédie, en tant que genre, peut utiliser à la fois le texte et les aspects visuels du spectacle pour offrir une expérience riche et instructive, démontrant la capacité du théâtre à éduquer et à engager le public sur plusieurs niveaux.

Un critique contemporain affirme : « Un texte dramatique est un texte littéraire conçu en vue d’être représenté ; sa nature est double : il n’existe pas sans un style, appréciable à la lecture, et pourtant, ses valeurs propres ne peuvent jaillir pleinement que par le jeu du théâtre, par la représentation. » Le spectacle est-il selon vous indispensable à la comédie ?

Contexte : Présentation de la comédie comme un genre qui se prête à la fois à la lecture et à la représentation, possédant des caractéristiques littéraires et théâtrales distinctes.

Problématique : Le spectacle est-il un élément indispensable à la comédie pour révéler pleinement ses valeurs et son potentiel ?

Annonce du plan : Analyse de la valeur littéraire des textes comiques, de l'importance de la mise en scène et de la performance dans la comédie, et de l'interaction entre texte et spectacle.

I. La dimension littéraire de la comédie

A. Le style et le langage : Exploration de la manière dont les comédies utilisent le style, les jeux de mots, et les quiproquos comme des éléments comiques appréciables à la lecture.

B. La structure narrative : Discussion sur la construction narrative des comédies, avec des intrigues et des personnages qui peuvent être pleinement appréciés dans le texte écrit.

C. L'humour dans le dialogue : Analyse de l'humour intrinsèque au dialogue comique, qui peut susciter le rire même en l'absence de représentation.

II. L'importance de la mise en scène et de la performance

A. Le jeu des acteurs : Examen de la manière dont le talent des acteurs, à travers le timing comique et l'expression corporelle, amplifie l'humour écrit et crée une connexion avec le public.

B. Les éléments visuels et sonores : Discussion sur le rôle des décors, des costumes et des effets sonores dans l'enrichissement de la comédie et dans l'amélioration de l'expérience humoristique.

C. L'interaction avec le public : Réflexion sur l'impact de la réaction en direct du public, dont le rire et l'engagement contribuent à l'atmosphère comique et à la dynamique du spectacle.

III. Interaction entre texte et spectacle

A. La complémentarité du texte et de la performance : Exploration de la manière dont le texte et la mise en scène se complètent pour réaliser pleinement le potentiel comique de l'œuvre.

B. L'adaptation et l'improvisation : Analyse de la capacité des acteurs et des metteurs en scène à adapter et à improviser sur le texte, enrichissant ainsi l'expérience comique.

C. L'expérience collective du rire : Discussion sur le phénomène du rire collectif en théâtre, qui intensifie l'expérience humoristique et crée un sentiment de communauté.

Synthèse : Récapitulation de l'indispensabilité du spectacle dans la réalisation complète des valeurs comiques d'une œuvre, tout en reconnaissant la richesse de sa dimension littéraire.

Ouverture : Réflexion sur la polyvalence de la comédie en tant que genre qui traverse les frontières entre littérature et théâtre, offrant différentes couches d'appréciation et d'interprétation.

En somme, si la comédie en tant que genre littéraire possède des qualités qui peuvent être appréciées à la lecture, la représentation scénique apporte une dimension supplémentaire essentielle, exploitant pleinement le potentiel comique à travers la performance, l'interaction et la mise en scène. Le spectacle, par conséquent, peut être considéré comme un élément indispensable à la comédie, permettant une expression et une expérience de l'humour dans toute sa plénitude.

Écrire commentaire

Sophie ( mercredi, 13 décembre 2023 20:08 )

J’adore le français

Sophie ( lundi, 29 janvier 2024 16:26 )

J'aime bien et j'aime pas le français

Jesuissuisse ( mercredi, 07 février 2024 22:07 )

Merci beaucoup pour ces plans ils sont vachement bien ,c'est carré

Patrick ( jeudi, 28 mars 2024 11:06 )

Super, ce blog m'a permis d'aborder sereinement ma dissertation.

Inas ( vendredi, 31 mai 2024 18:54 )

Force a toutes les personnes qui préparent le bac

u ( mardi, 11 juin 2024 15:29 )

Louis ( jeudi, 13 juin 2024 14:28 )

L'éducation nationale mettez le theatre por favor

je révise au dernier moment ( jeudi, 13 juin 2024 14:55 )

j'espère que ca tombe sur la poesie

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Commentaire et dissertation

Le malade imaginaire dissertation.

Le malade imaginaire dissertation corrigée. Cette pièce est la dernière ouevre dramatique écrite par Molière en 1673. Il s’agit d’une comédie-ballet composée de trois actes en prose. Elle relate les mésaventures d’Argan, le malade imaginaire, veuf qui a épousé Béline par la suite. Il suit avec rigueur les instructions de ses médecins en pure perte comme le lui démontre par une petite comédie sa servante, Toinette. (pour voir le résumé du Malade imaginaire , clique ICI ) Nous pourrons alors nous demander si la pièce est une simple satire de la médecine. (pour rappel, le parcours associé est : spectacle et comédie )

Sujet : LE MALADE IMAGINAIRE DISSERTATION

Sujet: Le malade imaginaire est-il une satire de la médecine?

Problématique : LE MALADE IMAGINAIRE DISSERTATION

Problématique: Comment Molière transfigure-t-il le thème classique de la satire médicale grâce à la comédie ballet?

Plan détaillé: LE MALADE IMAGINAIRE DISSERTATION

Une satire classique de la médecine, a. de faux savants.

D’abord, les médecins manipulent un jargon. Autrement dit, ils utilisent un verbiage compliqué, en latin pour se donner une contenance. Pourtant leurs termes n’ont aucun rapport avec la maladie.
Par exemple, lorsque les Diafoirus font la consultation. Thomas utilise des formules latines toutes faites. Elles donnent l’impression d’un savoir mais il ne sait pas au fond quel est le diagnostic à poser. Ainsi: « Dico que le pouls de monsieur est le pouls d’un homme qui ne se porte point bien. » Ou encore: « Ce qui marque une intempérie dans le parenchyme splénique , c’est-à-dire la rate. » (acte II, scène 6) Le jargon dissimule donc une incompétence des médecins.

B. La critique des charlatans

D’abord, Molière dénonce les agissements de médecins peu scrupuleux qui ne cherchent pas à soigner les malades mais à gagner de l’argent.
Par exemple : Béralde dit à Argan que les médecins le trompent. En effet, ils prétendent pouvoir le soigner. (Acte III, scène 3) Argan fait ses comptes et s’aperçoit que son apothicaire gonfle ses tarifs pour lui soutirer le maximum d’argent. Donc les médecins tirent profit de la maladie de leurs patients pour s’enrichir.

C. La théorie plus que la pratique

En effet, les médecins apparaissent incompétents car leur connaissance est théorique. Ils semblent ne pas bien connaître le corps. Ainsi, leurs traitements paraissent peu convaincants quand ils ne sont pas dangereux.
Par exemple : les traitements qui ont été prodigués à ’Argan se limitent à des lavements. (acte I, scène 1)
Nous pouvons également citer un autre exemple à la fin de la consultation. Effectivement, M. Diafoirus prescrit à Argan de mettre un nombre pair de grains de sel dans ses œufs. Or ce traitement relève davantage de la superstition que de la science.
En outre, les propos de Béralde le montrent « La plupart des hommes meurent de leurs remèdes plutôt que de leurs maladies », (acte III, scène 3)

Ainsi, à travers des situations comiques mais aussi à travers la voix de Béralde, double de Molière, la pièce offre une vision ridicule de la médecine. Au fond, Molière ne s’attaque pas aux médecins eux-mêmes mais à l’institution médicale.

2. Une satire spectaculaire

A. une médecine intestinale.

Effectivement, Molière réduit la médecine à des questions de transit intestinal. Ces moments de la pièce s’inscrivent dans l’héritage de la farce bien plus que de la comédie. Argan demande à Toinette d’examiner l’aspect et l’odeur de ses selles. Cette scène grossière amuse.
Exemple : acte I, scène 2:

Allons ; il faut en passer par là. Ôte-moi ceci, coquine, ôte-moi ceci. (Après s’être levé.) Mon lavement d’aujourd’hui a-t-il bien opéré ? toinette.

Votre lavement ? argan.

Oui. Ai-je bien fait de la bile ? toinette.

Ma foi ! je ne me mêle point de ces affaires-là ; c’est à monsieur Fleurant à y mettre le nez, puisqu’il en a le profit. »

De même, les problèmes intestinaux d’Argan provoquent des sorties de scène précipitées. Ainsi, la médecine perd de son prestige n’a rien de noble ni de prestigieux, comme l’illustre le nom évocateur de M. Purgon.

B. Un carnaval des imposteurs

Ainsi, Molière transforme l’art de la médecine en un grand carnaval. N’importe qui peut être médecin, il faut juste revêtir le déguisement. les médecins sont des imposteurs qui se font passer pour ce qu’ils ne sont pas. (Voir l’acte III, scène 21)

En recevant la robe et le bonnet de médecin, vous apprendrez tout cela ; et vous serez après plus habile que vous ne voudrez. argan.

Quoi ! l’on sait discourir sur les maladies quand on a cet habit-là ? béralde.

Oui. L’on n’a qu’à parler avec une robe et un bonnet, tout galimatias devient savant, et toute sottise devient raison. »

D’ailleurs, nous pourrions également citer la parodie de consultation jouée par des comédiens au dernier intermède. Celle-ci se réfère à la consultation des Diafoirus à l’acte II.

« Bachelierus.

Clysterium donare, Postea seignare, Ensuita purgare. Reseignare, repurgare, et reclysterizare. »

3. Mise en scène et spectacle

A. le triomphe de la joie, b. dénonciation de la crédulité.

En effet, le théâtre a le pouvoir dénoncer la crédulité et l’aveuglement
Ainsi, à l’acte III, scène 17, un stratagème mis en place par Toinette permet de révéler la duplicité de Béline :
(fin de la scène 16 de l’acte III)

« Toinette.

Il est certain. (À Béralde.) Voulez vous que je vous convainque, et vous fasse voir tout à l’heure comme madame aime monsieur ? (À Argan.) Monsieur, souffrez que je lui montre son bec jaune et le tire d’erreur. argan.

Comment ? toinette.

Madame s’en va revenir. Mettez-vous tout étendu dans cette chaise, et contrefaites le mort. Vous verrez la douleur où elle sera quand je lui dirai la nouvelle. argan.

Je le veux bien. »

« Toinette.

Ah ! madame ! béline.

Qu’y a-t-il ? toinette.

Votre mari est mort. béline.

Mon mari est mort ? toinette.

Hélas ! oui ! le pauvre défunt est trépassé. béline.

Assurément ? toinette.

Assurément ; personne ne sait encore cet accident-là ; et je me suis trouvée ici toute seule. Il vient de passer entre mes bras. Tenez, le voilà tout de son long dans cette chaise. béline.

Le ciel en soit loué ! Me voilà délivrée d’un grand fardeau. Que tu es sotte, Toinette, de t’affliger de cette mort ! toinette.

Je pensois, madame, qu’il fallût pleurer. béline.

Va, va, cela n’en vaut pas la peine. Quelle perte est-ce que la sienne ? et de quoi servoit-il sur la terre ? Un homme incommode à tout le monde, malpropre, dégoûtant, sans cesse un lavement ou une médecine dans le ventre, mouchant, toussant, crachant toujours ; sans esprit, ennuyeux, de mauvaise humeur, fatiguant sans cesse les gens, et grondant jour et nuit servantes et valets. toinette.

Voilà une belle oraison funèbre ! béline.

Il faut, Toinette, que tu m’aides à exécuter mon dessein ; et tu peux croire qu’en me servant, ta récompense est sûre. Puisque, par un bonheur, personne n’est encore averti de la chose, portons-le dans son lit, et tenons cette mort cachée, jusqu’à ce que j’aie fait mon affaire. Il y a des papiers, il y a de l’argent, dont je veux me saisir ; et il n’est pas juste que j’aie passé sans fruit auprès de lui mes plus belles années. Viens, Toinette ; prenons auparavant toutes ses clefs. argan , se levant brusquement.

Doucement. »

C. La puissance de la catharsis

Bien plus que la médecine, le pouvoir de la catharsis permet de guérir l’âme de la mélancolie et de l’angoisse de la mort.
Par exemple : à fin du deuxième acte, Béralde annonce à Argan un divertissement. Il s’agit du deuxième intermède. Il vaut mieux selon celui-ci qu’une ordonnance de M. Purgon.
De même, à l’acte III, scène 3, Béralde propose à Argan d’aller voir une
comédie de Molière pour se changer les idées.

Moi, mon frère, je ne prends point à tâche de combattre la médecine ; et chacun, à ses périls et fortune, peut croire tout ce qu’il lui plaît. Ce que j’en dis n’est qu’entre nous ; et j’aurois souhaité de pouvoir un peu vous tirer de l’erreur où vous êtes, et, pour vous divertir, vous mener voir, sur ce chapitre, quelqu’une des comédies de Molière. argan.

C’est un bon impertinent que votre Molière, avec ses comédies ! et je le trouve bien plaisant d’aller jouer d’honnêtes gens comme les médecins ! »

Nous espérons que ce plan détaillé de dissertation a pu t’être utile. N’hésite pas à poser tes questions dans la section « commentaires » ci-dessous. D’autres fiches peuvent t’aider:

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